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Dynamite Kiss mêle comédie, drame social et mélodrame intime, en utilisant une histoire d’amour atypique pour dresser un portrait critique du monde de l’entreprise et des héritages familiaux en Corée du Sud. Derrière une intrigue vive et souvent teintée d’humour, la série explore les fractures sociales, les mensonges nécessaires pour survivre et les blessures profondes laissées par l’enfance.
A Jeju, Gong Ji-hyeok veut embaucher l’ex-petit ami de Go Da-rim dans le cadre d’une fusion-acquisition, un développeur de génie mais très convoité par les sociétés de la Tech. Celui-ci est accompagné de sa nouvelle fiancée. Ji-hyeok voit que Da-rim le connaît et lui propose contre rétribution de se faire passer pour son petit ami afin d’approcher l’informaticien. Mais Ji-hyeok, d’ordinaire si calme et perspicace, est pris au dépourvu lorsqu’il est embrassé par Da-rim. Leur relation prend fin brutalement lorsque Da-rim rentre précipitamment chez elle après avoir reçu des nouvelles de sa famille.
Ji-hyeok convoqué par son père doit réintégrer le groupe familial.
Cachant qu’elle est célibataire, Go Da-rim se fait passer pour une mère afin de subvenir aux besoins de sa famille et de rembourser les dettes familiales ainsi que les frais médicaux de sa mère. Dès son premier jour, elle découvre que Gong Ji-hyeok est son patron. Da-rim doit maintenir la supercherie pendant qu’ils travaillent ensemble pour rembourser la dette, mais leurs objectifs initiaux laissent place à des sentiments inattendus.

Le récit s’articule autour de Gong Ji-hyeok qui appartient à l’élite mais n’en est pas pour autant libre. Son quotidien est marqué par une rivalité constante avec sa demi-sœur Ji-hie, figure ambitieuse et calculatrice qui voit en lui un concurrent direct dans la lutte pour l’influence et la reconnaissance familiale. La série montre avec précision ces luttes internes entre frères et sœurs, faites de stratégies silencieuses, de décisions manipulées, de coups bas et de trahisons feutrées. Dans cette famille, l’affection est souvent secondaire face à la réussite, et l’héritage devient un fardeau autant qu’un privilège. Ji-hyeok se retrouve ainsi pris entre son désir de suivre sa propre voie et la pression écrasante d’un système familial où l’échec n’est pas une option.

À l’opposé de cet univers privilégié se trouve Go Da-rim, jeune femme issue d’un milieu modeste, dont le parcours met en lumière la dureté de l’accès à un emploi stable lorsqu’on n’est pas diplômée. Da-rim a renoncé à ses études pour travailler et payer les frais médicaux de sa mère et le loyer, assumant très tôt des responsabilités d’adulte. Ce sacrifice, présenté comme un acte d’amour et de devoir familial, la condamne pourtant à une grande précarité professionnelle. La série insiste sur la violence sociale de ce déclassement silencieux, où les compétences, la motivation et l’expérience comptent moins que les diplômes et l’apparence de stabilité.
Pour intégrer une grande entreprise, Da-rim va donc jusqu’à mentir sur son identité et sa situation personnelle, se faisant passer pour une mère mariée afin de correspondre au profil rassurant attendu par l’employeur. Ce mensonge devient un moteur central de l’intrigue, révélant combien le monde du travail peut pousser les individus à travestir leur vie pour survivre. Da-rim vit dans la peur constante d’être démasquée, tout en tentant de préserver sa dignité et de protéger sa famille. À travers elle, la série décrit une société où la normalité affichée est souvent plus importante que la vérité, et où la maternité, le mariage ou la stabilité familiale deviennent des critères implicites d’employabilité.

La rencontre entre Ji-hyeok et Da-rim, d’abord marquée par des malentendus et des situations presque absurdes, évolue progressivement vers une romance sincère. Leur relation met en collision deux mondes sociaux que tout oppose. Ji-hyeok découvre, à travers Da-rim, la réalité de ceux qui vivent sans filet, tandis que Da-rim perçoit derrière le vernis de réussite de Ji-hyeok un homme prisonnier de son nom, de sa famille et de son passé. Leur histoire d’amour devient un espace de vérité où les masques tombent peu à peu, obligeant chacun à affronter ses mensonges, ses peurs et ses souvenirs refoulés.
Au fil des épisodes, Dynamite Kiss dépasse ainsi le simple cadre de la comédie romantique. La série propose un regard nuancé sur le monde des chaebols, présenté non seulement comme un symbole de réussite, mais aussi comme un système générateur de solitude et de conflits internes. En parallèle, elle rend visible la précarité ordinaire de ceux qui avancent sans diplôme ni réseau, contraints de mentir pour exister socialement. La romance entre Ji-hyeok et Da-rim agit alors comme un contrepoint humain, suggérant que l’amour, sans effacer les inégalités ni les traumatismes, peut offrir un espace de reconstruction et de choix personnel face aux déterminismes sociaux et familiaux.

Une romance à la loupe

Cette romance se distingue par un rythme volontairement atypique dans le paysage des comédies romantiques coréennes. Dans Dynamite Kiss, le lien entre Ji-hyeok et Da-rim se noue très rapidement au début du récit, presque de façon frontale, sans longue phase d’évitement ou de malentendus artificiels. Cette mise en place rapide n’aboutit pourtant pas à une relation précipitée : au contraire, une fois le sentiment amorcé, la série choisit de ralentir considérablement le tempo émotionnel. Chaque étape de leur rapprochement est développée avec minutie, chaque réaction, chaque doute, chaque hésitation de l’un ou de l’autre étant observé, analysé et mis en perspective.

La particularité de cette relation tient aussi au fait que, pour une fois, le schéma classique du refus initial lié à la différence de classe sociale ou au statut de chaebol est largement évité. Ji-hyeok ne rejette pas Da-rim au nom de son milieu ou de sa position, et Da-rim ne se place pas non plus dans une posture d’auto-exclusion définitive. Au lieu de multiplier les ruptures spectaculaires ou les sacrifices unilatéraux, la série privilégie la parole et l’échange. Les conflits existent, souvent liés au mensonge de Da-rim, aux pressions familiales de Ji-hyeok ou aux blessures du passé, mais ils ne sont pas laissés en suspens pour créer artificiellement du drame. Chaque tension devient l’occasion d’une discussion, parfois douloureuse, parfois maladroite, mais toujours constructive.
Cette approche donne à la romance une dimension presque pédagogique : Ji-hyeok et Da-rim apprennent à se comprendre en même temps qu’ils apprennent à se dire les choses. L’amour n’est pas présenté comme une évidence magique, mais comme un processus fait de choix répétés, d’ajustements et de compromis. Ensemble, ils ne se contentent pas de survivre à leurs différences sociales et à leurs traumatismes, ils réfléchissent concrètement à leur avenir commun, à la manière de concilier leurs mondes, leurs responsabilités familiales et leurs aspirations personnelles.

En prenant le temps de détailler chaque geste, chaque décision et chaque échange, Dynamite Kiss propose une vision plus mature et apaisée de la romance. Loin des schémas de rejet ou de séparation imposée, la série montre un couple qui avance par la discussion et la confiance, construisant pas à pas une relation fondée sur la compréhension mutuelle plutôt que sur le sacrifice silencieux.

Les comédiens

Jang Ki-yong dans le rôle de Gong Ji-hyeok
Chef d’équipe chez « Natural BeBe », une entreprise de produits de puériculture appartenant à ses parents. Il est lucide, possède d’excellentes qualités de leadership et est passionné par son travail.

Ahn Eun-jin dans le rôle de Go Da-rim
Une femme célibataire qui s’est fait passer pour une personne mariée afin d’obtenir un emploi dans la « brigade des mères » de Natural BeBe, dans le but de rembourser la dette laissée par une de ses sœurs.

Kim Mu-jun dans le rôle de Kim Sun-woo
Photographe en herbe et ami proche de Da-rim depuis l’enfance, il accepte de se faire passer pour son mari. Son propre mariage s’est soldé par un divorce mais il élève son fils.

Woo Da-vi dans le rôle de Yoo Ha-young
La plus jeune fille du chaebol « TaeYoo Group » , qui tomba plus tard amoureuse de Kim Sun-woo.

Choi Kwang-il dans le rôle de Gong Chang-ho
Président de « Natural BeBe » et père de Gong Ji-hyeok et Gong Ji-hye.

Nam Gi-ae dans le rôle de Kim In-ae
L’épouse de Gong Chang-ho et la mère de Gong Ji-hyeok.

Jung Ga-hee [ ko ] dans le rôle de Gong Ji-hye
Fille illégitime de Gong Chang-ho et demi-sœur de Gong Ji-hyeok. Après le décès de sa mère, elle a été élevée par son père et est devenue directrice interne chez « Natural BeBe ».

Cha Mi-kyung dans le rôle de Jeong Myeong-sun
La mère de Go Da-rim et Go Da-jeong.

Kim Soo-ah dans le rôle de Go Da-jeong
La sœur de Go Da-rim. Endettée jusqu’au cou à cause des dépenses liées à son mariage et à un investissement raté avec son mari, elle décide de se réfugier sur l’île de Jeju . À la fin de la série, une amie de sa sœur la retrouve, travaillant comme guide touristique.

Écrit par Ha Yoon-ah & Tae Kyung-min
Réalisé par Kim Jae-hyun
Sociétés de production : Samhwa Networks, Studio S